（西汉）俗乐舞兴起

俗乐舞，即民间舞，在宫廷则被称为杂舞或散乐。《乐府诗集》53 卷载:“杂舞者……始出自方俗，后寝于廷殿。盖自周有缦乐、散乐，秦汉因之增广，宴会所奏，率非雅舞。”这种舞蹈，常作为百戏的组成部分出现。汉代，随着社会进步和多民族统一国家的形成，人们眼界开阔，“文景之治”后，社会更是相对稳定和富裕，早在春秋战国就已呈上升趋势的俗舞也就迅速发展起来。再加上汉武帝时，扩充乐府机构，专门管理俗乐舞，并通过俗乐舞观察民风，从而使民间俗舞通向了宫廷。而在日常生活及酒宴之际，除了欣赏乐舞艺人表演，也有主客相邀起舞的习俗，称“以舞相属”，还有作舞以抒发内心感受、难以言传的意愿和需求的。总之，汉代俗乐舞十分兴盛。

这种兴盛来源于社会相对稳定，人民相对宽裕，以及文化上世俗化的倾向。

俗乐舞既然常常作为百戏的组成部分，它就包含着多种含义，如戏乐、戏法、戏耍、戏弄等，以及用戏谑逗乐形态出现的戏剧因素，在表演项目中，舞蹈和杂技占较大比例。

根据陆续出土的汉代舞画像砖石和文献记载，可知秦汉时俗舞主要有:以衣袖和饰物为特征的“长袖舞”《巾舞》，以执舞具或乐器为特征的《盘鼓舞》、《建鼓舞》、《拂舞》、《铎舞》、《舞》，和百戏中的舞蹈节目“鱼龙曼延”，《巴俞》、《俵僮程材》，以及带有人物事件背景以舞蹈为主要表现手段的情节性舞蹈《东海黄公》、《总会仙倡》等。

其中“长袖舞”自战国以来就比较流行，长袖样式主要有上下同宽的狭长袖，上下同宽的宽长袖，宽袖齐腕再由腕内延伸出一段窄长袖。典型的“长袖舞”舞姿可从北京大葆台西汉墓出土的玉雕舞人造型上看出，即:舞人身穿斜襟镶边长裙，右臂上举，甩长袖过头，再顺左肩垂下，左手放于腰上，长袖卷曲向裙边上方，腰肢扭向右边，衣裙下摆则飘向左边，体态柔美多姿。

汉代长袖舞形象很多，舞容有柔婉、健朗、诙谐多种;表演形式有单人、双人、集体几种，多表现对称、变换的美。

巾舞是汉代著名“杂舞”之一，也称《公莫舞》，突出的特征是舞巾，舞巾有长短两种，长的约两丈有余，短的仅二三尺左右。巾舞的形象在出土的汉代画像石中比较多见，如四川扬子山出土的汉代乐舞百戏画像砖上，一个舞巾少女，穿着纹饰镶边的宽口袖衣裤，梳着双髻，双手各执一条长巾，上身向前，像正快步腾跃，双臂一高一低，使巾上下飞扬，像波浪一样。张衡《观舞赋》曾用“香散飞巾，充流转玉”来描述巾舞者的舞姿。

盘鼓舞是汉代辞赋和画像砖石形象资料中出现最多、最负盛名的舞蹈之一，又称《鼓舞》、《盘舞》《七盘舞》《般鼓舞》，是因表演中的不同形态而定。其主要特征是技艺结合，舞蹈的人在地面陈设的盘鼓上或盘鼓间，翻腾、踢蹋、跳跃、跪跌作舞，大概开始时盘鼓舞是一种杂技，渐渐与以腰袖见长的楚舞结合中，演变成风格独特的汉代主要舞蹈。