（南北朝）南朝瓷器发展

魏晋南北朝时期，南方因为社会比较安定，东汉晚期发明出来的青瓷、黑瓷技术都得迅速发展。瓷器的应用范围有所拓展，制瓷业在广泛的地域内推广开来，制瓷技术也得到很大提高。仅浙江一地，就形成了越窑、瓯窟、婺州窑、德清窑四大窑系，“瓷”字也出现于这一时期。

南朝的制瓷技术，从胎料、釉料的选择和配制，到成形、施釉、筑窑和烧造，都取得了长足的进步。由东汉到五代，南方青瓷一般都采用当地瓷石为原料，但在不同地区，不同历史阶段，因原料选择、加工上的不同，产品成分也表现出一些差别。在南朝诸窑中，德清窑的原料处理最为复杂，所用原料达六七种之多，能够通过原料的配合产生不同的颜色、光洁度，表现了高超的选料技艺。在成形技术上，此时已采用拉坯成形，拉坯用的陶车也采用了先进的瓷质轴顶碗装置，提高了生产率，一些扁壶、方壶、桶、俑、动物形制品等式样特殊的器物，则兼用拍片、模印、镂雕、手捏等工艺，满足了不同的需要。这一时期石灰釉技术也在稳步发展，工匠们已能够采用含铁、锰、钛成分不同的原料来调配釉色，是制釉工艺的一个大发展，并且改进汉代以来采用的涂刷施釉法，创造了更为科学的浸釉法，使釉色均匀、呈色稳定。龙窑结构也有所改进，将以前的龙窑加长加高，既增加装烧面积，增大装烧量，又可提高热利用率，还可延长窑顶寿命，经过改进，龙窑结构一步步走向定型。

随着制瓷技术的提高，瓷器质量也逐渐提高，南方的青瓷质地细腻坚实，釉色光洁度增加。除了越窑大量生产青瓷之外，还有朱瓯窑的缥瓷和德清窑的黑瓷，都各具特色。越窑青瓷在装饰方面出现了新的变化，压印的网格纹、联珠纹已很少见，转从釉色上美化加工，新兴一种釉斑装饰，用含铁量很高的釉料，有计划地点在青釉上，烧成褐色的美丽斑纹，仿佛锦上添花，给青瓷披上新装，增加异样的丰彩。有一个青瓷双复系盖罐，盖上罐身排列着整齐的褐斑，新鲜雅致，突破了单色釉的局限，为彩瓷的发展开拓了新的途径。在佛教艺术影响下，莲瓣纹饰显得十分突出。从东晋开始，莲瓣纹已在青瓷上崭露头角，到了南朝就更加风行，如莲瓣纹六系盘口壶，肩部刻有一周肥满的莲瓣;青釉龙柄鸡头壶和青釉刻花壶，均以莲瓣纹作装饰。最有代表性的是永明三年的青瓷莲花尊，盖上刻纹覆莲，颈上部饰仰莲，腹部浑圆，上面饰长瓣覆莲，每瓣刻有花脉，腹下部又有一周肥短的仰莲，整个器型极精巧秀美，上下和谐，表现了南方青瓷典型的风格特色。莲花尊是当时一种常见的瓷制品，它带有明显的宗教内容，纹饰中的飞天、卷草和大量莲瓣纹，都是佛教艺术的常见题材，加上造型庄严宏伟，与一般生活用瓷迥然不同。这种莲花尊在南北朝以后即已消失不见，而莲瓣纹饰一直继续盛行，越往后越为广大群众所喜闻乐见，不再存在宗教涵义。

南朝瓷器品种日益丰富，除壶、尊、罐、盘之类，还有唾壶、灯檠、博山炉、三足砚、烛台等，制作质量日益提高，造型也更加秀美。如青釉双耳盘口壶、青瓷六系盘口壶等比以前更向瘦长方向发展，越显出典雅蕴藉、精巧秀丽的南方风格。有趣的是这些盘口壶后来逐渐演变为鸡头壶，并发展成最完善的日用瓷类，初创时的鸡头短小无领，堆塑于壶肩上，与壶身不通，无实用意义，后来鸡头装饰与实用密切结合，鸡头作高冠引颈、昂首远眺模样，口改为筒形，与壶体相通，便于注水，鸡尾变作壶的曲柄，上端与壶口相接，不仅使造型更加优美，而且便于使用时把持倾倒，达到器形与实用功能完美结合的理想境地。

南朝瓷业在技术、品种、造型上都在前代基础上有较大发展，为唐宋名窑的出现打下了坚实的基础。