（史前）新石器时代音乐

新石器时代，中国音乐从先民的原始乐舞中脱身出来，发展为高水平的、有中国特色的音乐体系。

在人脱离猿人演变为现代人的漫长历程中，产生了人类的原始乐舞活动，人们在原始简单打击器的节奏和乐声中尽情歌舞，产生了歌舞一体的原始乐舞，它往往以模仿狩猎活动的化妆舞蹈为主体，也伴随以祈求丰收、愉悦神灵等巫术内容。在一些现存原始民族中，这样的乐舞活动仍有存在，《吕氏春秋》也记载了葛天氏氏族的大型乐舞。青海大通县上孙家寨新石器时代的彩陶乐舞图(5800~5000年前)描绘了一个队列、服饰、动作都一致、整齐的乐舞场面，表现了乐舞的高级形式。

但是在新石器时代，中国音乐已从乐舞中发展成为高度发达的音乐体系，人们对音乐的乐律性质已有了理性认识，随着笛、埙类有明确音高的旋律乐器的出现，人们开始认识音之间的关系，音阶开始产生，并有了将音高纳入模式的乐律知识。山西万泉县荆村和半坡的陶埙已不按绝对音高制作，而具有调式性质，其中一音孔陶埙均能发4个音，并且相邻音阶各埙也大致相同。

早于仰韶文化的河南省舞阳县贾湖新石器遗址出土有十几件骨笛，大多为七孔，能奏出七声音阶，结构完整准确，音质较好。有些骨笛在音孔旁还有调音用小孔，可见制作者已有明确的乐律意识和调音水平。中国乐律知识产生于新石器时代，表明中国音乐已完全脱离原始乐舞时代，对于音乐的认识有了一个飞跃，真正的音乐开始产生。在这一点上，中国远远走在其它各文明之前。舞阳骨笛解决了先秦有无七声音阶，春秋战国的六声音阶是否由国外传入的争论，它的发现是世界史前音乐遗物中最早、最可靠、最杰出的。

中国乐器体系在新石器时代的发源也是中国音乐体系产生的重要标志。在江苏吴江梅堰和浙江河姆渡遗址中都发现新石器时代人所使用的骨哨，已具有原始乐器的性质，并说明管、箫之类易腐难存的器物的出现是可能的。具有音程的埙在中国广泛使用，陶钟、陶铃也出现于陕西龙山文化和甘肃临洮县寺洼山，预示了青铜时代中国钟乐的辉煌。鼓、缶这样的节奏乐器，特别是笛、埙这样的旋律乐器显示了乐器的专门化水平，是中国音乐乐器体系的雏形。

专职乐人和完整作品在这一时代可能已大量出现，中国古代乐人伶伦，作品《韶》《云门》《咸池》等虽然是传说，但也体现出前商时代中国音乐成果对于后代的影响。

新石器时代中国音乐的产生，就是人类音乐在东亚的首先突破，为中国音乐文化的发展奠定了基础，也深深影响了商周的生活方式。