（北宋）蔡襄书法造诣深厚

蔡襄，字君漠(1012~1067年)，仙游(今属福建)人，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“四大家”。他一生仕途比较顺利，官至端明殿学士。书法师承涉猎较广，有张芝、钟繇、王羲之、王献之、李阳冰、颜真卿、张旭、怀素、智永等数十人。

蔡襄擅长书法，其楷书上承颜真卿，端庄谨严，体格恢宏，点画无丝毫苟且；行书则潇洒简逸，颇得晋人韵致。他力求去除时俗流弊，另辟蹊径，下开苏轼、黄庭坚、米芾等新风，连接唐、宋两朝书风嬗递，身兼尚法和尚意两种艺术追求，在中国书法史上起到了承前启后的作用。黄庭坚等人都对蔡襄的书法评价极高，苏轼更是称他是“本朝第一”。

从留下来的墨迹可以知道，蔡书笔札最优，其中属行楷的如《澄心笔纸帖》、《虚堂帖》、《山堂帖》、《大研帖》;属行草的如《脚气帖》、《中间帖》、《扈从帖》、《京居帖》、《郊燔帖》;草意更浓的如《入春帖》、《陶生帖》，这些简札有蔡襄温润婉转的独特风貌，在不同的场合随意挥写，每件作品明显不同。行楷书受颜体影响较浓，严谨厚重不及，但潇洒蕴籍可上追晋人。行草书受“二王”影响很明显，能很好地吸收和消化颜体的笔意，《中间帖》是很有代表性的作品，《脚气帖》气质颇盛，短短七行出现了三次长短不一的有力的悬针，增强了气势和虚实相生的效果，《郊燔帖》首尾呼应，流走自然。蔡襄有些草煮更浓的作品，虽有的骨力稍弱但仍达到了很高的造诣。

蔡襄对楷书下功夫很深,《洛阳桥碑》是颜字体系的大楷佳作，并参以虞世南等笔意，他的大楷另一力作是《书锦堂记》，参颜、柳、荆浩笔意，较多用方折，在小楷中,《见录》石刻于紧动中有疏朗恢宏之美，黄文猷曾茶真迹，赞扬“字势飘逸，颇具晋人风范。”蔡襄作字非常严谨。据说，他写《书锦堂记》每作一字要写数十字，选其佳作，裁截布列连成砚形，所谓“百衲碑”便是。

蔡襄在“四家”中评论书法的文字较少，但也有一些好的见解，如主张学书每取神气，又如得《原叔鼎铭器》知古之篆文“或多或省或移之左右上下，唯其急之所欲，然亦有工拙”，从中得到行草书的启发。又如他法书当取“天资近者，学之易役门户”，凡此都是有识见的经验之谈。

蔡襄与其他“三家”(苏、黄、朱)的书法，都体现了“用意”的特色，在不同的程度上发挥了各自的个性，以书法体现意境、意趣，对后世影响很大。