（南宋）宋琴派出现

随着城市经济的高度发展，宋代的音乐艺术十分兴盛，市民音乐在前代民间音乐的基础上有很大发展，远远超过了唐代。随着音乐的兴盛，各种乐器和器乐较前代有重要发展，各种形式的独奏，合奏独立性增强，七弦琴音乐和琴论在宋代也有重要发展。北宋琴家成玉涧的《琴论》十分重视悟性，意境和气韵。他说："攻琴如参禅，岁月磨炼，瞥然省悟，则无所不通，纵横妙用而尝若有余。"宋代的琴曲数量增多，表现思想和意境的技巧提高，较唐代出现了更多的琴人，并形成琴派北宋以琴待沼朱文济为首的琴僧系统和南宋以郭楚望为代表的浙派。事实上，两浙(浙东，浙西)琴家早在北宋时期已有良好声誉，成玉涧评论说："京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。"(《琴论》)

郭楚望的重要作品《潇湘水云》，通过水光云影的描绘，抒发了作者对于现实生活的关切与超脱。《潇湘水云》经历代琴人加工发展，形成多种传谱，至今承递不衰，对后世影响极大。此外，郭楚望还作有《飞鸣吟》，《泛沧浪》等。他在辑录整理传统琴曲方面也做出了重要贡献。浙派著名琴人还有毛敏仲，徐天民等，浙派提倡纯器乐音乐，对后世琴艺有深远影响。