（南宋）法常墨画流传日本

南宋末年，画家法常和尚泼墨，焦墨并用，湿笔燥笔兼备，纵横恣肆，脱略细节，任其自然，尽求物象神髓，于画坛独树一帜。

法常(生卒年不详)，号牧溪，四川人，南宋理宗，度宗时(1228~1274年)为杭州西湖长庆寺僧人。他秉性正直，蔑视权贵，曾因出言攻击权奸贾似道而受到追捕，不得不逃避到绍兴丘姓家。元吴大素《松斋竹谱》说他"圆寂于至元间".

法常绘画以水墨为主，上承梁楷画法的余韵，技法更加娴熟。据说他"喜画龙，虎，猿，鹤，禽鸟，山水，树石，人物，不曾设色，多用蔗渣草结，又皆随笔点墨而成，意思简当，不费妆缀，设松竹梅兰，不具形似，荷芦俱有高致"(吴大素《松斋梅谱》卷十四)。他的风格是随笔点墨，意思简当，形神俱备，脱略于一般形似，笔墨自然而无雕琢之弊。

法常的传世作品很多，现珍藏于日本的有《观音图》，《猿图》，《鹤图》，《罗汉图》，《松树八哥图》五件真品，国内还有他的《写生蔬果图》，《花果翎毛图》等。

流传于日本的真品是南宋理宗时来华的日本僧人带回的。尤其是猿，鹤，观音三图更为其中精品。观音仪态端庄，面容祥和；鹤之轩昂悠闲，高脚灵跷；子母猿亲密相依，平静粞息于枯枝之上。皴染间用，墨法滋润，具有很强的表现力。

法常善画佛像，人物，山水，花鸟，画艺广博。但他在元初时还不能为时人看重，夏文彦斥责说他的画"粗恶无古法，诚非雅玩"。然而他的作品在日本却被视为"国宝"，对日本的水墨画影响很大。